פו הול כמו דריל, קתרין מוניג בתפקיד לנה ולייב שרייבר בתפקיד ריי דונובן.תמונה באמצעות מייקל דזמונד / שואוטיים האם אנו אמורים להקדיש תשומת לב רבה ריי דונובן בכלל? התוכנית כולה מרגישה שתוכננה לצפייה על ידי אנשים בטלפונים שלהם, או בבר שבו הם יכולים רק לשמוע חצי את הדיאלוג. פעם אחר פעם, זה מרגיש כאילו מוליכים אותנו לסיפור שלא ממש הגיוני מבחינה תמטית, במיוחד כשמדובר בתוצאות של מעשי אנשים.
קחו למשל את מיקי. כל עונתו עברה להתמודד עם השלכות. הוא גנב כסף, הוא גנב אותו בחזרה, ואז הוא גנב אותו שוב. הוא נכנס לכלא כדי להגן על משפחתו ואז יצא מיד. גם השבוע הטראומה של אובדן סילבי בשודו נגד פרים מצטמצמת לכמה שורות דיאלוג. לא היה משקל להיבריס של מיקי או למותה של סילבי, כי התוכנית ממש לא מעידה שהיא נותנת הרבה חרא בכל מקרה. אני באמת לא יודע אם הקשת של מיקי העונה הולכת להיות עטופה בסטירת פרק כף היד מאבי, או ביל פרים מגיח מהקבר וגורר איתו את מיקי לאדמה הקרה. ריי דונובן מתנהג כאילו איננו יכולים להבחין בהבדל בין צמיחה אורגנית והשלכות, ובין כתיבת נוחות ישר.
אם כבר מדברים על נוח, אנו מדלגים על שלבי התכנון של התוכנית החדשה של ריי, אותה הוא הגה בין סוף הפרק האחרון לתחילת הפרק הזה. אנחנו צוללים ממש פנימה, כאשר לנה, ריי ודאריל מוציאים את הגלריה, שם וולר מעמיס את האמנות היקרה של דימיטרי. ריי מסיח את דעתו של וולר והשומרים בזמן שלנה ודאריל מפציצים עם הסחורה. בתוך חמש דקות (כולל הקטע שהיה בעבר), ריי הפך מחולדה במבוך למצב שבב מיקוח מול דימיטרי של חיים שלמים. לעולם אל תאמרו שהמופע הזה אינו ... מניע. גם היי, לפחות דריל סוף סוף זוכה לעשות משהו די כיף. הוא נמצא בשוליים זמן מה.
גם חזרה מהספסל: ברידג'ט! היא מקבלת שתי סצנות שלמות השבוע ושתיהן סוג של עניין! ראשית אנו מקבלים את ריי עם זמן בת אחד על אחד. הוא אומר לה להישאר בפנים, ולמרות היעדרותו, הוא אוהב אותה מאוד (זה יכול להיות שהסופרים מקרינים מעט). מאוחר יותר ברידג'ט נוהגת לשיחת טלפון בין אבי לרופאה, אשר, נרגשת מנוכחות בתה, דוחה את מה שאני מניח שהוא כריתת השד. הקירות מתקרבים לאבי, ובאמצעותם מתכוונים מתקרב , על מנת לעמוד בקצב שאר הסיפורים. בימינו נדרש מעט מאמץ כדי לא לגרום לסרטן (הרבה פחות סרטן שד מטריארך) להיראות כמו מכשיר עלילתי משעמם ועצלן. אין עדויות רבות למאמץ זה.
יש גם ציר מוזר עם אבי הפעם כאשר לפני שריי הולך להתמודד עם דימיטרי, היא אומרת לו שהוא היה צריך להרוג את סוניה. זה לגמרי סיכויי פרסום בשבוע שעבר, כשהיא אמרה לו אל תהרוג אותה, גם אם אתה צריך. זה היה קו נהדר שהדגיש את האיחוד של ריי ואבי, תוך שהוא מדגיש גם הבדל מרכזי. השבוע, לא כל כך. מעשיו של ריי היו תמיד בנוגע להגנה על המשפחה. אני לא קונה, או מעריך, את המעבר המהיר של אבי.
לכל הפחות, טרי זוכה לנהל את כפפת הרגשות השבוע, החל מהדייט המוצלח שלו עם השוטר ששאל. בבוקר למחרת במיטה, הוא מספר לה הכל על שהותו בכלא בגין שוד מזוין, והזמן בו נורה. הוא אומר לה שהוא הרגיש שהוא גוסס ברחוב, וכשהוא מדמם, הוא שמע קול מדבר אליו, אומר אחרי כאב, יש אהבה. שוטרת הגברת נשבה על ידי שפיכת הרגש הזו, ואומרת לטרי שטרי שיש קפה במטבח, לפני שהוא ממריא לעבודה. מכאן זה יכול רק להשתפר, טרי.
אלא שזה לא יכול.
אני אגיד לך, ברגע ששמעתי מים זורמים, פחדתי ממה שיקרה למריסול. מותה בידו הגיוני מאוד, בהתחשב בהקטור שלמד שהוא מאבד את בתו, ומריסול לא מראה סימנים להאטת הקמפיין שלה נגד אחיה. ובכל זאת, זה נמשך בצורה נפלאה. המתח בין השניים כשהוא מפשיט אותו לאמבטיה (מוגבר גם על ידי מה שברור שעומד לקרות וגם, אתם יודעים, העובדה שהם אחים) מנוגן היטב, ופרץ האלימות הפתאומי כשהקטור מטביע אותה האמבטיה מחזיקה מעמד בדיוק כמו שצריך.
פחות מאוזן הוא האפיון של דימיטרי, שלמרות כל המוניטין שלו, לא ממש יושב איתי כמו נבל מרשים. הפגישה שלו עם ההשפלה בעקבותיו של בוץ 'קרמר, מרגישה רכה, ובאמת משמשת רק כדרך להזכיר לנו שריי עדיין מעורב בעסקי הקיבועים ההוליוודיים, וכי היותם מאוימים על ידי מאפיונרים מזרח-אירופיים שונים זה הופעה צדדית. ברצינות, הקשת הרוסית הזו הייתה נפוחה, ארוכה ולא מומלצת. אפילו הרצח של דימיטרי את וולר לא משנה הרבה, כי, למי אכפת מוולר? דימיטרי אומר לריי להחזיר את האמנות שלו ושהריי חייב לו בגדול ... אז ... בדיוק כמו קודם לכן, רק עכשיו זו אמנות במקום סוניה? מדוע בכלל עשינו כל זה?
אנחנו לפחות מסיימים בנימה טובה ומוחלטת. ריי מטפל בגופתה של מריסול, מחנה את מכוניתה על גשר, שולח הודעות SMS לטלפון של הקטור וזורק אותה למים. אני מעוניין לראות אם ריי והקטור מקבלים עוד זמן ביחד לעכל את זה. הרוסים יכולים לנצח את הדלתות כל מה שהם רוצים, אבל בסופו של יום, האהבה, הכאב והמאבק של המשפחה הם אלה שמניעים את ריי, ו ריי דונובן .
