וינסנט גאלו הציג שאלה. היית רוצה לראות את הסרט שלך עם 3,500 איש? שאל הקולנוען הארוך-שיער, עין-העין, וקולו הגנום חודר את דממתו של ארט דקו של פטרוסיאן. רק תחשוב על זה. היית רוצה לראות את הסרט שלך עם 3,500 דעות?
מר גאלו הצמיד את המזלג שלו אל צלחת התמנון הגריל שלו. זה לא דבר טוב לעשות, אמר. עדיף להישאר באשליה שלך. עדיף שלא תהיה מראה בבית שלך ולהמציא את הרעיון שלך לגבי הצללית שלך ולא להתעמת עם הדברים בדרכים בסיסיות. כי אתה יכול לפתח ביטחון באינסטינקטים שלך, בדעות שלך ובנקודות המבט שלך.
מר גאלו, בן 41, גילה זאת בדרך הקשה. קצת יותר משבוע קודם לכן הוא העז לפסטיבל קאן ונכנס ישר למערבולת תקשורתית. סרטו השני של מר גאלו, הארנב החום, אותו הפיק, כתב, ביים, צילם, כיכב בו, ערך, ולדבריו, עדיין לא סיים, היה אחד משלושת הרשומות האמריקאיות היחידות שהתקבלו לתחרות הפסטיבל. יוצר הסרט אמר כי מעולם לא התכוון לסרטו לנסוע לקאן, אך הגיש את מה שהוא מכנה הדפס זמני לאחר שתומכיו התחננו בפניו כי זה יהיה טוב לעסקים.
לא שהסרט היה חסר פרופיל. עוד לפני שדרכו של מר גאלו בדרום צרפת, ארנב החום הפך לנושא לדיון רב לאחר שהדבר דלף כי הסרט הגיע לשיאו בסצנה בה הכוכב השותף של מר גאלו קלואי סוויני, איתו התארח פעם בקצרה. , נותן לו מציצה מאוד אמיתית. אבל עד שמר גאלו וגב 'סוויני חצו את השטיח האדום בתיאטרון הגדול 'לומייר' בקיבולת 3,200 - להקרנת הבכורה הרשמית של הסרט ב -21 במאי, המילה המקדימה על השפן החום הפכה מכוערת בהרבה. הקרנת הסרט העיתונאית הראשונה שהתרחשה בערב הקודם - מר. גאלו לא היה שם - היה מדהים בעוינות חסרת מעצורים של הקהל, כתב מבקר הקולנוע בניו יורק טיימס א. סקוט, שציין בין התגובות לסרט כי בכל פעם ששמו של מר גאלו מופיע בקרדיטים הסופיים (שהיו לעתים קרובות), הם שרקו עוד קצת, והעניקו קול לאותה צורה צרפתית של התעללות שנשמעת כמו הצלבה בין הנמוך של פרה וציד של ינשוף.
על פי חשבון עיתונאי אחר, מבקר הקולנוע בשיקגו סון טיימס, רוג'ר אברט, החל לשיר את טיפות הגשם ממשיכות ליפול על ראשי במהלך סצנה בה מר גאלו וגב 'סוויני רוכבים על אופניים שנבנו לשניים בזמן שהיא מכוסה את מפשעתו. מר אברט עצמו כתב כי לאחר ההקרנה הוא אמר לצוות טלוויזיה מחוץ לתיאטרון: הסרט הגרוע ביותר בתולדות הפסטיבל והוסיף: לא ראיתי כל סרט בתולדות הפסטיבל, ובכל זאת אני מרגיש את שיקול דעתי. יעמוד.
לתגובה השלילית לא היה קשר, אם בכלל, לסצנת המין האגדית של The Brown Bunny. מר אברט כתב באחת מהמשלחות שלו מקאן: הסרט מורכב מ 90 דקות בלתי נסבלות של בנאליות חסרת אירועים. באחרת הוא כתב שאילו גאלו היה זורק את כל שאר הסרט והופך את הסצנה של סוויני לסרט קצר, היה לו משהו.
אבל סייחי צ'וקאדה, בכיר בחברת קינטיק, החברה היפנית שסיפקה את המימון של ארנב החום, אמר ל'משקיף 'שאני בקאן. הרגשתי עוול. הבהמה בקאן אינה מיועדת לחום באני. אני חושב שהם מבססים את וינסנט. אני לא יודע למה.
נראה שלמר גאלו היה רעיון. הם היללו אותי כי אני מוכן להיות לא פופולרי, אמר בפטרוסיאן. הם השמיצו אותי כי השנה הייתי הבחור בקאן שמבשל.
אני לא יודע, יש לי את זה, אמר וינסנט גאלו. אנשים לא אוהבים כשאתה עובד בלי איגודים, סוכנים, אנשי עיתונות .... אנשים לא אוהבים כשאתה עושה דברים בעצמך. הם לא אוהבים את הביטחון בעצמי לעשות את כל הדברים האלה. הם לא אוהבים את מה שהם מוצאים כחוצפה או משהו. הם לא אוהבים את זה.
הוא חייך. מר גאלו נראה נינוח, לא כמו אדם שפשוט פוטר שלוש שנות עבודה. הפרק בקאן גרם לו בבירור לכאבים מסוימים, אך הוא גם החזיר אותו למצב שנוח לו: האנדרדוג.
מר גאלו מגיע מבאפלו, ניו יורק, שם אמר פעם, היה לי מערכת יחסים מאוד אלימה ונטושה ומורכבת עם אמי ואבי. אבל הוא השיג סוג של תהילת פולחן במרכז העיר מנהטן בשנות ה -80. הוא היה חבר בלהקה של האמן ז'אן מישל בסקיאט, גריי, וציוריו הוצגו ונמכרו בגלריות מרכזיות. לאחרונה, הוא חיפש את תחומי העניין המוזיקליים שלו שוב על ידי הוצאת שני תקליטורים, When, בשנת 2001, והקלטות של מוסיקה לקולנוע, בשנה שעברה, על ידי חברת Warp Records. הוא גם רפובליקני מושבע.
סרטו הראשון של מר גאלו, באפלו 66 ', שיצא לאקרנים בשנת 1998, הפך אותו לשחקן עם קורות חיים מוזרים - חלום פלוקוויל, אריזונה - ליוצר קולנוע בעל חזון אמיתי. ועכשיו התקשורת החזירה לו כמה יתדות. אולי זה היה בגלל, כפי שטען מר גאלו, שהוא הצליח מבלי לחגור את עצמו בלגיון המטפלים, המשא ומתן והשופרות המאפשרים את הצלחת מרבית יוצרי הסרט; או אולי זה היה בגלל, כפי שטען מר אברט, הארנב החום באמת הסריח; אבל מה שלא היה, מר גאלו יודע את התפקיד: איך להיות דוד יעיל כשגוליית רועם בדרכו.
כשראש העיר קאן ביקש ממר גאלו להשאיר את טביעות ידו על הקרויסט - כבוד הניתן לכמה אורחים נבחרים מדי שנה - 'דה גרדיאן' בלונדון דיווח כי הקולנוען כיוון לראשונה למפשעתו ואמר: האם אתה בטוח שלא רוצה חותם של זה ?, ואז בסופו של דבר סימן את החימר בגב אגרופו ואצבע אמצעית ארוכה מכוונת ישר למעלה.
גוף עירום, ראש פתוח
בניסיון לתאר את ניסיונו בקאן, נזכר מר גאלו שפעם צפה בסרטים עם ראש אולפני פרמאונט לשעבר רוברט אוונס.
הוא צופה בסרט בצורה מבריקה ומבין מה גורם לו לעבוד או לא לעבוד. הוא חושב ככה. קאן לא היה כך, אמר מר גאלו. אלה לא ראשיהם של Paramount à la 1970. אלה פריקים מלונג איילנד או מאיפה שהם, עובדים בסרטי פוקוס או מי יודע ... וגם, אה, מחפשים את החתונה היוונית השמנה הגדולה שלי הבאה.
מי יודע? הוא אמר. אני יודע שאת ליקוי החמה של אנטוניוני, שהוא אחד הסרטים הטובים שראיתי בחיי, ירקו בקאן.
קאן, אמר מר גאלו, דומה ביותר לזה של כל מקום בעולם. וזה בדיוק מה שקרה לי. אני אף פעם לא רוצה להיות מעורב בשום דבר שבו בכל מקרה יש עיתונאים בריטיים.
מר גאלו אמר כי בזמן שההקרנה הרשמית התרחשה בנקודה מסוימת, בעוד שהוא אמר שגיאה של החברה שעיבדה את ההדפס, הפכה את מה שהיה אמור להיות דהייה איטית של 21 שניות להאפלה צורמת. הוא ציין כי אף אחד לא דיווח כי הארנב החום זכה לתשואות של 15 דקות בסוף הסרט. ארוך יותר מהסרט של גאס - זה יהיה הפיל של גאס ואן סנט, שזכה בפאלם ד'אור - וארוך יותר מכל אחר שראיתי שם. ונותרו 75 אחוז לפחות מהקהל לקראת ההשראה הארוכה ההיא.
מר גאלו גם חולק על שורה באחד מהמשלוחים של מר אברט שלפי הדיווחים גב 'סוויני בכתה במהלך ההקרנה.
הייתי עם קלואה כל דקה, אמר מר גאלו. ומעולם לא ראיתי אותה בוכה. הפרסומאית של גב 'סוויני, אמנדה הורטון, הסכימה והצביעה גם כי הארנב החום זכה לתשואות קבע שהעלתה על 10 דקות.
הייתי שם, היא כתבה בדואר אלקטרוני, בניגוד לעיתונאים רבים שמבלבלים את הציבור בכך שהם כותבים על הקרנת עיתונאים, והובילו את הקוראים להאמין שהיו הערות ומצחיקות גרועים בבכורה בפועל.
היו תגובות אחרות, חיוביות יותר. על פי תרגום של גוגל.קום של לה מונד הצרפתית, מבקר הקולנוע של העיתון כתב שלמרות שהארנב החום לא היה יצירת מופת, זה היה סרט יפהפה, צפוף, אמיץ, יחיד, והמציא את צורתו שלו.
ולמרות שמרידית 'פין, מנהלת רכישות ומפיקה של פיין ליין בניו יורק, אמרה שהסרט לא מתאים לחברה שלה, היא מצאה את 'הארנב החום' סרט מעניין באמת שהגיע ממקום טוב.
יותר מכל דבר אחר, זה היה מעניין כי זו הייתה אחת הדוגמאות הברורות יותר להפרעה נרקיסיסטית שאי פעם ראיתי, אמרה גב 'פין. ואני לא מתכוון לזה בסרקזם. זו הייתה אחת הדוגמאות הגדולות לנרקיסיזם כאמנות.
מר גאלו התייחס למאמר במגזין המסחר Screen International שדיווח כי יוצר הסרט התנצל בפני אנשי הכספים והקהל על סרטו 'הארנב החום', שזכה לקבלת פנים אסונית בקאן.
אני מקבל את מה שאומרים המבקרים, ציטט אותו Screen International. אם אף אחד לא רוצה לראות את זה, הם צודקים - זה אסון של סרט וזה היה בזבוז זמן. אני מתנצל בפני מממני הסרט, אך אני מבטיח לך שמעולם לא הייתה כוונתי לעשות סרט יומרני, סרט מתפנק, סרט חסר תועלת, סרט שאינו מרתק.
הפרסום דיווח גם כי מר גאלו אמר כי הבכורה הרשמית היא 'התחושה הגרועה ביותר שהייתה לי בחיי'.
לדברי העורך הראשי של Screen International קולין בראון: כל הציטוטים הללו שדווחו ב- Screen International הוקלטו. אין אפילו שאלה של הוצאתם מהקשרם. הדבר היחיד שגאלו יכול היה לטעון היה שהוא לא ידע שהוא בהכרח משוחח עם Screen International, מכיוון שזה התקיים במהלך מושב שולחנות עגולים שמר גאלו השתתף ביום שאחרי הבכורה הרשמית.
זה מה שמר גאלו אמר ל'משקיף 'שהוא אמר בפועל: ללכת לראות סרט שביימתי, צילמתי, שיחקתי בו ושלטתי במאה אחוז עם 3,500 מטומטמים היא התחושה הגרועה ביותר שהייתה לי בחיי.
קללה על הערמונית של אברט!
לאחר שחזר לארצות הברית רק כמה ימים, מר גאלו כבר החל לקבוע את השיא באופן שלא ניתן לחקות אותו. הוא כינה את מר אברט חזיר שמן במהדורה ב -2 ביוני של הטור עמוד שש של ניו יורק פוסט ואמר שהוא הטיל קללה על המעי הגס של מבקר הסרט.
מר גאלו סיפר לנו שבעזרת הקולנוען עולה עקרב קנת אנג'ר הוא הטיל קללה על הערמונית של מר אברט. כלומר, הוא היה בטקס הנעילה, שם אני לא משתתף, כי ברור שאני לא מסוג האנשים שיזכה אי פעם בשום דבר - וכל מילה אחרת מהפרצוף השמן שלו הייתה 'וינסנט גאלו'. או 'הארנב החום'. האם הוא חושב, בגלל שהוא נשוי לאפרו-אמריקאי, שזה איכשהו גורם לו לחמלה או להבנה? כלומר, יש לו מבנה גוף של סוחר עבדים.
מר אברט אמר ל'משקיף 'כי הוא תמה כי מר גאלו ייחד אותו. זה רק השתוללות של אדם עצוב ומבולבל מאוד שצריך לחייג מעט ולהסתכל בסרט, אמר מר אברט. אם הוא חושב שהוא עשה סרט טוב, אז אני מרחם עליו. באפלו 66 היה סרט טוב, וזו לא התקדמות.
מר אברט, שהצביע על כך שהוא הוריד לאחרונה 30 קילו, ואז בדק את הביקורות שלו על הופעות המשחק של מר גאלו ואמר שלעולם לא היה נותן לו ביקורת רעה עד השפן החום. אני מצפה לתת לו ביקורת נוספת, אמר מר אברט. הוא שחקן טוב, וכבמאי הוא מכה על .500 כרגע. הרבה במאים לא עושים את זה טוב.
בימים הקרובים, מר אברט עשוי לעזור לסרטו של מר גאלו עוד יותר, אם כי כנראה לא בכוונה. יום לאחר שמר גאלו הפיל את מבקר הקולנוע בעמוד שש, באותו טור דיווח כי מר אברט מעניק תשובה למר גאלו כי ישודר בתוכנית הטלוויזיה הלאומית המופצת שהוא מארח יחד עם מבקר הקולנוע ריצ'רד רופר. - תגובה שבוודאי תמשוך עוד יותר תשומת לב לארנב החום.
מר אברט גם שלח לי בדוא'ל עותק של יצירה שכתב לסאן טיימס, שהיה אמור להופיע ב -4 ביוני. בה הוא כתב: עברתי קולונוסקופיה פעם אחת, והם נתנו לי לצפות בה בטלוויזיה. . זה היה משעשע יותר מ'הארנבת החומה '.
כמו ריימן
התבקש לתאר את סרטו, מר גאלו כינה אותו יצירה מינימליסטית במסורת האמן רוברט רימן, האמן שעובד כמעט אך ורק עם צבע לבן.
זה לא סרט אמנות, אמר מר גאלו. יש לו נרטיב מתודי מדויק מאוד, אבל יש לו נרטיב מאוד לא שגרתי. וזה סרט דרך אמיתי, כלומר הגיאוגרפיה אותנטית יותר מכל סרט אחר שמתחזה לסרט דרכים. כוונתי בזה היא שאתה זוכה לחוות נסיעה באמת ברכב בצורה שהיא, נניח, קיצונית יותר ממה שנעשה באופן מקובל. אם אתה נשען לאחור במשך 50 דקות ומקבל שאתה יוצא למסע הזה במשך חצי מהסרט, הסרט די יפה.
וזה די קל לצפייה. אם אתה שם כעיתונאי עיתונאים שראה 2000 סרטים ומנסה להבין את העלילה בשמונה שניות, אמר מר גאלו, אך הוא לא סיים את המחשבה.
כך פירש אותו מר אברט: דמיין לעצמך זריקות ארוכות דרך שמשה בזמן שהוא אוסף פיצולי באגים, כתב מר אברט. דמיין לא אחת אלא שתי סצינות בהן הוא עוצר לדלק ... דמיין סרט כל כך משעמם ללא הפסק, שבשלב מסוים, כשהוא יוצא מהטנדר שלו להחליף חולצה, יש מחיאות כפיים.
מר גאלו מגלם את באד קליי, רוכב אופנועים, הנוסע ברכבי שטח בטנדר. במהלך הטיול הוא פוגש נשים שיש להן שמות של פרחים, רוז, לילי, ויולט. הוא מתקשר עם בנות אלה בדרכים נועזות מאוד ומקוממות בכך שהוא מביא אותן לאינטימיות קיצונית או מציע הצעות מקוממות או בקשות אליהן, אמר מר גאלו. ואז מיד נוטש אותם וממשיך בטיולו.
באמצעות פלאשבקים אמר מר גאלו שהצופה לומד כי באד נמצא במערכת יחסים אמיתית עם דייזי, אותה מגלמת גב 'סוויני. הארנב החום של הכותרת הוא חיית המחמד שלה.
הסרט מסתיים לא רק בסצנת המין האוראלי אלא בטוויסט שמר גאלו לא רצה למסור, אלא שהוא אמר: הסצנה הכוללת את המין היא חלק מנראטיב כה מורכב באותה נקודה - יש כל כך הרבה רמות של דרמה וכאב וסיפור והיסטוריה והווה בהמשך הדברים שהדבר האחרון שתזכור מאותה סצנה הוא התמונות הגרפיות של מין שאתה רואה בקצרה.
זה לא סצנה פורנוגרפית, אמר מר גאלו. זו סצנה מורכבת ביותר של אינטימיות.
מר גאלו לא היה עולה לסרט שלו. אבל בואו נגיד את זה, הוא אמר. בואו נגיד שרוב הכסף שהוצא על הסרט הוצא לעשות דברים מאוד טכניים שהם מאוד מודרניים, כמו עיבוד דיגיטלי מתווך, עריכה לא דחוסה, טכניקות להרכבת סרטים. אף אחד מהכסף לא הוצא כדי להקל על חיי, כדי להקל עלי את ההפקה.
לא עבדתי במסגרת הפרוטוקול של הקולנוע. אין דף שיחות, ואין שירות מלאכה. עשיתי את השיער, האיפור, הבגדים, הארון, הכל, הוא אמר. לדבריו הצוות שלו מעולם לא עלה על שלושה אנשים. אֵיִ פַּעַם.
כשהוא וגב 'סוויני צילמו וצילמו מחדש את סצנת השיא הגדולה שלהם, אף אחד לא בחדר - אין סאונדמן, אף אחד לא. הכל בשלט רחוק. הגדרתי את כל הזריקה. הכל נעשה על ידי. ממש לבד.
ובכל זאת מר גאלו אמר שבסופו של דבר הוא לא היה מרוצה מעבודתם של כמה מאנשי הצוות שלו, ונאלץ לצלם מחדש הרבה מהצילומים בעצמו, והרכיב מחדש דיגיטלית כל פריים של הסרט לאחר שצולם.
כך שלמעשה, לא רק שעבדתי עם הצוות הקטן ביותר בהיסטוריה, אמר וינסנט גאלו וצחק. עשיתי את הסרט למרותם.
קאן משומר
מר גאלו אמר שהוא עורך את הסרט שלו כאשר מארגני קאן קיבלו רוח שאני עושה סרט רדיקלי ורוצה מאוד לראות אותו. הוא אמר שנשיא קאן, תיירי פרמו, הגיע לביתו בלוס אנג'לס, שם סירבתי לתת להם לראות את זה.
אך עד מהרה התומכים היפנים של מר גאלו התקשרו אלי טלפונית מיפן ואמרו כאן מר גאלו חיקה קול יפני ביישן וחטוב, 'אה, וינסנט, יהיה כל כך טוב לנסוע לקאן. והם רשמו את הסיבות שבגללן זה יהיה טוב עבורם אם הסרט ילך לקאן. '
אמרתי להם שכדי להציג סרט שהוא לא גמור היה הרסני לסרט, אמרתי להם שלשים סרט שהוא כל כך רדיקלי בסביבת שוק זה יהיה רע לסרט, אמר. מר גאלו אמר כי תומכיו לא מסכימים והמשיך לפלפל אותו בשיחות טלפון. אבל, הוסיף, הם לא עשו דבר מלבד לתמוך בי מאז באפלו 66 '. מר גאלו אמר כי הוא הזהיר את תומכיו שהם טועים. אך אם היו רוצים לעשות זאת, הם יצטרכו לחיות עם הטעות הזו.
סרטו של מר גאלו נסע לקאן, והוא אמר: התגובה כמובן של רוג'ר אברט ומקורביו דומה מאוד לדודה שלי ורה כשהיא לקחה אותי לראות את תערוכת ריימן בבאפלו, ניו יורק, ואמרה, 'מה? כל אחד יכול לעשות את הציורים האלה.
מר צוקאדה של קינטיק סירב להגיב.
זה ארכיון
אני אגיד לך מה זה לקח את מה שלקח ממני ללא תמיכה. מר גאלו איבדתי 30 אחוז מהשיער. השגתי 10 אחוז מהשיער שלי לצבע אפור. איבדתי את הבית שלי. איבדתי את החברה שלי. מערכת היחסים שלי התפרקה ברגע שסיימתי את התסריט. רק הרעיון שאעשה את הסרט הייתי צריך להקריב את מערכת היחסים שלי. הרסתי את גופי. אני לא יכול לישון יותר כי פגעתי בגבי כל כך הרבה פעמים עם הציוד. מרים את כל הציוד בעצמי על הסרט. שמירה על אותה פציעה על גבי. שלוש שנים לא ישנתי לילה טוב. הקרבתי חיי חברה, הקרבתי את היחסים שלי עם החבר הכי טוב שלי, החבר הכי טוב שלי לשעבר ג'וני רמון. לא הצלחתי לבלות עם הכלב שלי, שהוא אהבת חיי. הפסדתי כסף. לא לקחתי עבודות אחרות. בזבזתי את הכסף שלי. חייתי בהיסטריה. הייתה לי התמוטטות עצבים בהכנת הסרט. היה רגע שבו המוח שלי עזב את גופי במשך שלושה שבועות, שם פלפלתי. ככה זה היה מלחיץ.
כששאלתי את מר גאלו אם הוא חושב שקבלת הפנים השלילית פגעה בסיכוי התומכים שלו למצוא מפיץ אמריקאי, הוא ענה: אני חושב שזה יכול להיות.
אני לא יודע אם תמיכה קיצונית הייתה עושה שינוי. אבל בהחלט חוסר תמיכה קיצוני מצד העיתונות בהחלט לא גרם לאף אחד מרוכשי המיינסטרים לנחש את עצמם בשנית. הדבר הגרוע ביותר שקרה היה, חברת ההפצה הצרפתית Wild Bunch שקנתה את זכויות המכירה האירופיות לסרט ניסתה לסגת מהחוזה אחרי כל התגובה השלילית לסרט. לא אחרי שראו את הסרט - אחרי התגובה השלילית לסרט. וזה שוב משקף יותר את חוסר היושרה אצל איש העסקים הצרפתי.
מר צוקאדה סירב להגיב, אך אכן אמר כי קינטיק קיבלה הצעות ממפיצים עצמאיים לשחרר את ארנב החום בארה'ב.
מר גאלו סיים את התמנון שלו וכעת פתח ריבועים קטנים של שוקולד מריר שהונחו על השולחן.
הסרט הוא ארכיוני, לדבריו. ברגע שאסיים את הדפסת הסרט, הוא לעולם לא ייעלם, ורוג'ר אברט ימות מסרטן הערמונית - אם הקללה שלי תעבוד - תוך 16 חודשים, והסרט שלי יחיה הרבה מעבר לביופסיות שמוסרות מהסרט שלו פִּי הַטַבַּעַת.
ומר גאלו אמר את זה: אם אתה רואה את הסרט ואתה מכיר את הציורים שלי ואתה מכיר את המוסיקה שלי ואתה מכיר את הסרטים האחרים שלי ואתה מבין אותי בצורה אסתטית בכל דרך אפשרית, זו הדוגמה הברורה והמגניבה ביותר לכל מה שאני עבדתי לקראת כל חיי. גם מבחינה חזותית, קולית וגם צבעית וגם בתפיסה שלי איך קריינות עובדות. איך מערכות יחסים עובדות. איך עובד כאב בזוגיות. כמה קשה לאהוב ולהיות נאהב.
זו דוגמה קלאסית לכל החוויות שלי, לכל האינטואיציות שלי, לכל המושגים שלי ולכל הרגישויות האסתטיות שלי מכל מה שעשיתי בחיים, אמר. וזה בוגר פי 50 מהסרט ומובן יותר ברגישות שלי מאשר באפלו 66 '. זה לא בהכרח מקלה על האהבה לקהל המיינסטרים. אבל אם אמות היום - הוא פולט צחוק - אני מבטיח, לסרט שישפיע על דארן ארונופסקיס של העתיד, על פול אנדרסון של העתיד, על ווס אנדרסונים של העתיד.
תוקפנות פסיבית עלולה להרוס אותי, אמר. אני יעד קל ברמה האישית. באופן יצירתי, ביחס לעקרונות שאני מחפש או מעריץ אני לא מגיב. אני לא מחכה שאנשים יאהבו אותי. אני אוהב אנשים שלא אוהבים אותי. אבל בעבודתי אני כל כך צר אופקים. אני הסוס עם העיוורים. ולפעמים זה עבד טוב בשבילי. ולפעמים זה לא. לפעמים זה עזר לי להתקדם בעבודתי, בגדול. לעולם לא יתייאש או יעודד אותי בחור עם אגודל שמצביע למעלה או למטה. ולא יתייאשתי מקהל גס בפסטיבל קולנוע או מקהל חסר סבלנות בפסטיבל קולנוע.
אבל גם לא אתעודד מכך.
