מופע הלילה עם ג'ק פאר - בתמונה: (l-r) הכרוז יו דאונס, המארח ג'ק פארבנק תמונות NBC / NBCU באמצעות Getty Images טלוויזיה בשעות הלילה המאוחרות היא אקטואלית היסטורית, רעננה ועדכנית ובכל זאת יש אלמנט נצחי בז'אנר ששומר אותה בקדמת המסך הקטן במשך יותר משישה עשורים. מונולוגים פתיחה ואורחים מפורסמים הם הרגע, אבל הרעיון של לילה מאוחרת הוא הבסיס למדיום המאוד מאוכלס כיום. במהלך השנים, מארחים שונים ביססו את עמודי התווך של הז'אנר, תוך שהם משכללים את הנוסחה, בעוד שאחרים ערערו על צורתו ותפקודו מתוך סיבה. רשתות CNN סיפור הלילה המאוחרת, בבכורה ביום ראשון בשעה 21:00 אחר הצהריים, והפודקאסט הנלווה אליו מאחורי השולחן , עוקב אחר השלבים העובריים של שטח הטלוויזיה השחוק כיום, והתפתחויותיו הנוזלות במהלך 60 השנים האחרונות.
כולם מאז שג'וני קרסון מוסיף קטעים קטנים לז'אנר, אך באופן מעניין שומר על הקרן זהה, מפיק בכיר, סופר לשעבר ניו יורק טיימס כתב התקשורת ביל קרטר אמר ל- Braganca. יש לך שולחן, יש לך אורחים, ויש לך מוזיקה. הדברים האלה נשארים זהים, אבל כל מארח מביא אליו את האישיות הייחודית שלו.
הסדרה לא פחות ממרתקת. זה רלוונטי מיד לקהלים מבוגרים שזוכרים את העיצוב המוקדם של בילוי המסך הקטן של אמריקה, כמו גם צופים צעירים יותר הסקרנים לגבי מקורותיהם של טרופי הטלוויזיה המושרשים שלנו. זה סרט תיעודי עם אישיות, נרטיב היסטורי עם צחוקים.
עם ירידה בטלוויזיה הליניארית והצופים הצעירים נמנעים מזיכיונות הבידור האהובים של הדורות הקודמים, לילה מאוחר מוצא את עצמו במצב רעוע בנוף המסך הקטן המודרני. קרטר שוחח עם Braganca כיצד סיפור הלילה המאוחר מעביר את הנרטיב השלם של קיומו של לילה מאוחרת ונמתח אל העתיד של מה שיכול להיות לפורמט האהוב.
משקיף: אמרת בעבר כי נוצר קשר פסיכולוגי בין קהל למארח לילה מאוחר בגלל האינטימיות של הזמנת מישהו לביתך כל לילה. מדוע הדינמיקה ההיא מרוממת עם שעת לילה בשונה מצורות טלוויזיה אחרות?
ביל קרטר : אני חושב שרק העובדה שהוא פועל בשעות הלילה המאוחרות היא גורם. הרבה אנשים נמצאים במיטה או עומדים ללכת לישון כשהם צופים. כמו כן, הם צופים בעצמם מאוחר בלילה, הם לובשים את זה, וזה בדיוק כמו אדם שמדבר איתם והם מתחברים לזה. אני גם חושב שהעובדה שזה במספר לילות בשבוע; לא כל הופעה היא עכשיו, אבל בהחלט המסורתיים הם במספר לילות בשבוע. עם הזמן מתפתחת מערכת יחסים, במיוחד בגלל שהמארח, הרבה מאלה שהם נהדרים, מתחיל לדבר על עצמו. הם מדברים על משפחותיהם, הם עשויים לדבר על הוריהם, בוודאי כשדברים קורים להם כשהוריהם נפטרים או משהו כזה, הם מתחברים, הם מדברים על זה. והם מספרים לך גם על אירועי היום, לעתים קרובות מאוד. אז זו דרך נוספת לאנשים להתייחס. הם כמו, אה כן, זה גם בראשו, או גם במוחה. אז אני חושב שיש יותר קשר רק על סמך כל סוג האינטימיות הזה - הזמן, המקום והאישיות שהם מציגים לך. 
מארח הקומיקאי / טוק שואו ג'ימי קימל (L) לשעבר ניו יורק טיימס כתב הטלוויזיה ביל קרטר ברחוב Y 92 ב- 27 באוגוסט 2012 בניו יורק.דזירה נבארו / WireImage
מכסה רבים מהמארחים השונים בשנים הראשונות של לילה מאוחרת. כמה חשובה הייתה אותה וריאציה והתנסות באישיות וגישות שונות להתפתחות הז'אנר?
זה היה חשוב מאוד כי כשסטיב אלן התחיל את זה, איש לא ידע מה זה. וזה כל כך מעניין להסתכל על ההופעות המוקדמות שלו ולבחור פשוט יש פנקס משפטי צהוב ויש לו שמות רשומים והוא מנסה להבין מה לעשות הלאה וההופעה הייתה כל כך ארוכה. זה עבר 90 דקות ארצית ושעה ו 45 דקות בשוק ניו יורק. אז זו הייתה ממש הופעה ארוכה ויש לך הרבה אורחים וזה היה המון דיבורים אז. אבל הם לא ידעו מה הם עושים, הם חשבו שזה יהיה קצת כמו הצג היום עם חדשות וספורט. אפילו היו להם דיווחי מזג אוויר מטורפים בשלב מוקדם. הם התנסו לחלוטין והם לא ידעו מה זה. כל מה שסטיב אלן ידע הוא שהוא הולך להיות מצחיק, שהוא ינצל את הזמן כדי לנסות להסתכל ולהעלות רעיונות מצחיקים. אז זה גורם לך לחשוב בסדר זה לא תוכנית חדשות, זה לא א הצג היום , זו למעשה מופע בידור. וזה באמת היה חשוב.
זה משהו מכלי גילוי לקהלים שאולי לא מכירים כמה מעמודי התווך של הז'אנר נוצרו.
מה שלדעתי תראה ככל שתמשיך הלאה, הדברים המעניינים מאוד שהעלו במקרה, יש פרק נהדר בפרק השני על [ג'וני] קרסון שהתפרסם בזכות העלאת קומיקס סטנד אפ חדש. וזה הפך להיות דבר, אם היית קומיקאי מצליח באמריקה זה היה חיים ומוות להגיע למופע עם קרסון. וזה כל כך הפחיד בחורים, כמו שג'ורג 'לופז מספר סיפור, הוא אמר, הייתי כלוא ולא פחדתי כמו שפעם יצאתי מופע הלילה .
זה הפך להיות דבר עבור קומיקס לפרוץ עליו מופע הלילה . ואז אתה מביא מישהו כמו לטרמן שעושה את כל הפירוק הזה של התוכנית שבו הוא בעצם משחק עם כל ההיבטים שלו, העיתוי שלו והזוויות שלו וכל זה בגלל שהוא היה שדר מבריק. ואז ג'ון סטיוארט בא והופך אותו למהדורת חדשות מזויפת. וזה פשוט הפך לדבר שאפשר לשחק איתו, לשים עליו חותמת משלך. אבל תמיד יש לזה DNA מסוים. 
ג'וני קרסון במהלך השידור הראשון של מופע הלילה ב -1 באוקטובר 1962.בנק תמונות NBC / NBCU באמצעות Getty Images)
הטלוויזיה הליניארית נלחמת נואשות ולעתים קרובות מפסידה כדי להישאר חתיכת מונו-תרבות הודות לסטרימינג ולאופי המקוטע של האופן בו אנו צורכים בידור בימינו. מה צופן העתיד לז'אנר הלילה המאוחרת? זה קיים היום בתרבות צפייה כל כך שונה מאשר רק לפני 15 שנה.
אין שאלה, אין שאלה. ואנחנו כן מתייחסים לזה בפרק האחרון של איך העתיד יהיה. ואנחנו מדברים עם אנשים, האנשים החדשים יותר, כמו דסוס ומרו וענבר רופין. מה שמעניין זה סטרימינג, שהוא דבר מרתק ובעל ערך שהתווסף לתרבות הבידור, לא ממש מצוין לתכנית לילה מאוחרת מכיוון שרוב המופעים של לילה מאוחרת הם אקטואליים וממוקדים באותו יום. והזרמה בנויה להיות זמינה כל הזמן והיא אמורה להיות נצחית למעשה. אתה לא יודע מה השעה, אתה פשוט מחליט לצפות בזה. אז יש בזה היבט אחר ואני מרגיש שאנחנו הולכים שיהיו יותר אנשים שיעשו דברים שונים ומעניינים.
הולך להיות סוג של רצף. אני פשוט לא חושב שבסיס השורש של ה- מופע הערב שנוצר על ידי סטיב אלן ייעלם לגמרי. ואם זה היה קיים, יש כל כך הרבה כאלה עכשיו, אם כולם החליטו ללכת בדרך ורק אחד נשאר, אני חושב שזה יעשה ממש טוב. אם רק היה לך את מופע הערב כמו שעשית הרבה מאוד שנים - זאת אומרת שרבים ניסו להתחרות בקרסון אבל זה היה חסר תועלת. אני חושב שאנשים עדיין ירצו אחד כזה אם רבים מהם יעברו.
מה הם חלק מהפיתוחים והחידושים העיקריים ששמת לב להפריד בין הלילה המאוחרת של ימינו לעידן קרסון?
אני חושב שקרסון באמת עשה היה להפוך את המונולוג לאקטואלי. הוא באמת קפץ לחדשות. וזה נלקח כעת צעד חדש קדימה עם ג'ון סטיוארט כיוון שהוא סאטיר את החדשות אבל הוא השתמש בנקודת מבט. ג'וני קרסון לא חשף את נקודת מבטו, לא ידעת איפה הוא באמת עומד במלחמת וייטנאם. הוא היה צוחק מזה אבל הוא לא נוקט עמדה. ומבחינתי הכנסת נקודת המבט הייתה שינוי עצום והיא נמשכה מכיוון שברור ש [סטיבן] קולברט אז עשה נקודת מבט אבל אחורה הלאה דו'ח קולבר. הוא נתן נקודת מבט הפוכה לשלו. ואז עידן טראמפ באמת אילץ את כל המארחים לנקוט עמדה ולומר שזה מקומם והם באמת היו הרבה יותר גלויים מכל אחד בעידן קרסון או קודם לכן, הרבה יותר גלויים בדעותיהם. ואני חושב שברגע שהם התחילו לעשות את זה, הם לא התכוונו לחזור. 
דצמבר 1964: מבט על הקלטת האולפן של רשתות NBC היום בלילה תוכנית, עם המנחה, ג'וני קרסון שמראיין אורח.תכונות הקיסטון / Getty Images
האם הטלוויזיה המאוחרת מתקיימת בר-קיימא גם כאשר הטלוויזיה משתנה במהירות?
זה בר קיימא. אני פשוט חושב שאנשים אוהבים את זה. יש עכשיו כמו 12 הופעות. אז מישהו אוהב את הסגנון הזה בבירור שהם פשוט לא צופים בכולם יחד בו זמנית. המרכיב הזה, כאשר 40 מיליון איש צפו בטיני טים מתחתן בתוכנית ג'וני קרסון - אגב זה גדול מאוכלוסיית פולין. זה לא יקרה. הקהל של ג'ימי פאלון פחת מההתחלה. אבל אם אתה מוסיף את חמשת הלילות שלו בשבוע, יש עדיין הרבה אנשים שצופים. הוא עשוי להשיג 6, 7, 8 מיליון אנשים שצפו בטלוויזיה שכה נדיר כרגע, נדיר מאוד להשיג סוג כזה של קהל. אז זה עדיין בעל הערעור הזה ואני מרגיש שאנשים אוהבים את הרעיון של קולות קומיים מקוממים ורעננים. מאוחר בלילה זה לאן שהם הולכים, לשם הם נמשכים.
אם היית מכהן כנשיא שעת לילה מאוחרת, מהם השינויים שהיית עושה?
הייתי מקבל אישה באוויר, ממש מהר. כי אני פשוט חושב שזה נורא. כלומר לילי סינג ב- NBC אבל היא נמצאת באמצע הלילה ממש מטורפת מאוחר. ובאמת הייתי שם לב לאמבר רופין, אני חושב שהיא פנטסטית. אני בטח אנסה לשנות את הפורמט שבו אתה פשוט מביא אורחים ולקדם את הסרט הבא שלהם או משהו כזה, אבל זה באמת מניע לכך שאתה מקבל אורחים גדולים שם. פשוט הייתי מערבב את זה קצת יותר. בטח הייתי שם יותר קומדיה באמצע ההופעה. קונאן [אובראיין] עשה הרבה מזה אגב. הוא שיחק בפורמט בצורה מבריקה בשנות ה- NBC שלו. אבל אני רק רוצה את זה ותמיד הייתי מחפש קולות רעננים בוודאות.
ראיון זה נערך בקלילות והתמצה .
סיפור הלילה המאוחר יוקרן בבכורה ב- CNN 5/2 בשעה 21:00 אחר הצהריים .
