גליונות קשר - שמורים היטב על ידי צלמים - הופכים להיות פריטי אספנים

אנדי וורהול מעולם לא היה בלי מצלמת 35 מ'מ שלו בעשור האחרון לחייו, וצרך בממוצע גליל סרט בכל יום. אך בקושי כל אחת מ -130,000 החשיפות שיצר בדרך זו נראתה אי פעם מחוץ לסטודיו שלו; הם התעכבו על סמך 3,600 גיליונות קשר. כמו כן, כאשר הצלם רוברט פרנק עבד על ספרו האיקוני, האמריקאים (1958), הוא צילם 27,000 פריימים ובסופו של דבר פרסם רק 83 - והשאיר את השאר ברצף הוצא של דפי הקשר שלו. ואירווינג פן, האגדי אָפנָה צלם, השתמש לעתים קרובות בעשרה לחמניות סרט כדי להשיג דיוקן בודד למגזין.

כמו משפיעים באינסטגרם שרק מפרסמים תמונות מושלמות לכאורה ללא מאמץ, צלמים מאמצע המאה העשרים חשפו לעיתים רחוקות את סלילי הפריחה שלהם, הידועים גם בשם גליונות קשר. גיליונות מגע היו כלי העבודה של הצלם - הדפסים של כל השליליות מגליל סרט המסודר על גיליון יחיד של נייר צילום בגודל 8 על 10 אינץ ', ונהגו לבחור אילו מסגרות להגדלה.

הצלם והאספן המנוח מארק שוורץ העריץ את ההשלכות המסומנות הללו, ואסף אותם כמעט אך ורק בסוף ימיו. חלק מאוסף תמונותיו הממוזערות מוצג כעת במוזיאון קליבלנד לאמנות הוכחה: צילום בעידן דף הקשר , פתיחה 7 בפברואר.

גיליונות קשר אינם עוסקים בכריכת הכיסוי, הם נוגעים לתהליך. תריסר דפי קשר מספרים הרבה יותר על צלם מאשר תריסר תמונות 'טובות' שצילם אותו צלם, אמר פעם התריס האמריקאי אליוט ארוויט . כמו גרסה מצולמת לשרטוט ההכנה של הצייר, הגיליונות הללו הם הצצה לחיפוש אחר צלם אחר אותה תמונה נהדרת, במקום המוצר הסופי החתוך והמתוקן.

PROOF משתרע על פני שנות הארבעים עד שנות התשעים - התקופה בה נפוץ ביותר גליונות מגע. לא ניתן היה לייצר את הפורמט הזה מבחינה טכנית לפני שנת 1900 (כאשר השליליות היו בגודל זהה להדפסים שהתקבלו), אך המצאתם של שלילים קטנים על גלילי הסרט אפשרה לצלמים להתאים סליל שלם על דף רגיש לאור אחד. כל 36 המסגרות מגליל של סרט 35 מ'מ משתלבות על גיליון נייר צילום בגודל 8 על 10 אינץ '; כך גם 12 המסגרות מתוך סליל של 120 סרטים. לארי פינק, תועלת, המוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק , 1977. הדפס כסף בג'לטין עם עפרון שומן שמונח ביד בצבעי ירוק, אדום וצהוב.זכויות יוצרים לארי פינק

סדינים אלה הוחבאו בדרך כלל במגירות של חדר חושך, שלא נועדו להיראות על ידי מישהו מחוץ לסטודיו של צלם. גיליונות מגע צריכים להיות פרטיים כמו מברשת שיניים, ויש לשמור עליהם בקנאות כמו פילגש, אמר גם ארוויט.

זה היה אז אתגר ייחודי עבור שוורץ לאסוף אותם. לא נחשבים ליצירות אמנות עצמאיות, דפי קשר אינם נמכרים בדרך כלל על ידי גלריות או צלמים.

נדרשת סוג מסוים של עקשנות, אמרה אלמנתו של שוורץ, בטינה כץ, ל- Braganca. הוא רצה אותם ואף אחד אחר לא ממש נראה. היה שם כל המלאי הזה, אבל זה לא כאילו הם היו בשוק. הוא היה צריך לעבוד קשה כדי להשיג אותם.

כשנשאל איפה הוא מצליח למצוא אותם, ענה כץ, זה לא היה בגלריות הגדולות - הוא היה ב- eBay!

ההתמדה של שוורץ הפגישה בסופו של דבר (בין רבים אחרים) את דפי הקשר של ריצ'רד אבדון של גרוצ'ו מרקס מבוגר, רצף מבוים של הביטלס שניהל קרב כריות על ידי הארי בנסון, סדרת מסגרות של דיאן ארבוס המציגה סטים זהים להחריד של אחיות תאומות, ו סט דיוקנאות סטודיו של ארנולד ניומן של פיט מונדריאן (המוצג כראוי, עבור הצייר הגיאומטרי, ברשת). כאשר רואים אותם כמכלול, דפי הקשר מספרים סיפור גדול יותר מסכום חלקיהם. אירווינג פן, 12 ידיים של מיילס דייוויס והחצוצרה שלו, ניו יורק , 1986, מודפס 1999. הדפסת כסף בג'לטין, בגוון סלניום.זכויות יוצרים על קרן אירווינג פן

בעיקר, הם היו רק מסמך עבודה. ההבדל הוא שמארק באמת ראה את [דף הקשר] כחפץ אמנות בפני עצמו, מוסיף כץ. לא היה בזה עניין כאשר מארק החל לאסוף. זה דבר מסוים באמת לאסוף.

גיליונות קשר עשויים עדיין להיות קשים לרכישה, אך העניין גובר במתכונת הצילום המיושנת הזו. הספר הראשון של גליונות הקשר של תעשיית הקולנוע פורסם לפני כמה שנים, הוליווד מסגרת אחר פריים (Princeton Architectural Press, 2014), ואחריו ספר דפי קשר של 69 צלמים בספר שנמכר כעת, גליונות מגע של מגנום (תמזה והדסון, 2017). עוד תערוכות, כמו צרו קשר עם וורהול במרכז לאמנויות החזנות של סטנפורד (2018) ו- PROOF, תנו גיליון הקשר תקריב.

גיליונות הקשר אמנם אינם כשלעצמם יצירות אומנות, אך הם יכולים לספר לנו רבות על דרך העבודה של האמן, כותב פיטר גלסי, אוצר הצילום לשעבר במוזיאון לאמנות מודרנית בניו יורק, בקטלוג התערוכה PROOF. גליונות קשר מלמדים אותנו על צילום כמו גם על הצלם.