כמה דברים אמינים כמו אדל במדיסון סקוור גארדן

השנה הייתה אכזרית במיוחד עבור מוסדות.

במיוחד את עסקי המוסיקה טלטלה יסודותיה על ידי א ממושך סדרת הפסדים - מקרי מוות של אגדות לגיטימיות שהתקבצו כל כך קרוב זה לזה שנראו כמו ונדטה - ששינו את הנוף.

שינוי הוא בלתי נמנע, והתאמה למה שנשאר בעקבותיו היא עובדת חיים.

יש מוזיקאים שמתאימים את עצמם בקלות רבה יותר למציאות זו מאחרים, והם שרואים באופן אינטואיטיבי את הדרך קדימה הם שמציעים תקווה, אור והבטחה, אם לא חזרה לימי ההלסיון בעבר, מראית עין כאן. ועכשיו.

באופן בלתי סביר, הסולן הבריטי בן ה -28 אדל מגשר על תהום בין הדברים שהיו הדברים לבין המציאות המשתנה במהירות של שנות העשרים. היא מאמצת בקנאות אלמנטים של עסקי המוסיקה כפי שהיה פעם, תוך שהיא רותמת את ההיבטים המובהקים שלה מהמאה ה -21.

זהו אמן שמתנער מסטרימינג ולא משאיר למעריצים ברירה אלא לקנות אלבום פיזי או קבצים מ- iTunes (קוצר נתונים סטטיסטיים של מכירות מנקרות עיניים כתוצאה מכך), שמקבל גם קילומטראז מקסימלי מתוך קטעי וידיאו ויראליים שהוקלטו תוך כדי טיסה מתוך הופעותיה החיות .

בעידן של יוקרה של מארבי יוקרה בכבלים או באינטרנט - ביונסה משכנע בצורה קודרת לימונדה או של פרנק אושן מסתורי להפליא אינסופי ו בלונדינית —אדל מספקת מבצעי קונצרטים מלוטשים ומבויימים בדיוק ב- NBC (אבל גם לא מהסס לצלם קטעי וידיאו קצרים ולא מחמיאים המסבירים ביטולי קונצרט ).

היא באותה העת כמו שהיא עכשיו.

חגורת בית הספר הישן, חמושת בלא יותר מקול שראוי לאזהרות הוריקן, כוכבת העל הבריטית בילתה את החלק היותר טוב של השנה האחרונה ונהנה מחיקת הניצחון המעוכבת שלה. אדל מופיעה במהלך פרסי הגראמי ה -58 בסטייפלס סנטר ב -15 בפברואר 2016 בלוס אנג'לס.צילום: לארי בוסאקה / Getty Images עבור NARAS

ארבע שנים עברו בין אלבומה השני בשנת 2011, עשרים ואחת , שנמכרה ב־ 31 מיליון עותקים מדהימים ברחבי העולם וזכתה באדל בשבע גראמי, ובשנה שעברה 25 שנמכר עד היום בכ -20 מיליון עותקים ברחבי העולם.

בפרק הזמן הזה, אדל סבלה מדימום במיתרי הקול ונאלצה לדחות את מה שהיה מסע ההופעות העולמי החגיגי שלה, לאחר הגראמי. (היא גם ילדה ילד עם בן זוגה, סימון קונצקי, ולקח קצת זמן לגדל את בנה, אנג'לו, שהוא כיום בן שלוש).

התוצאה של ההפסקה הלא-מתוכננת, אך לאחר מכן הנחרצת, של אדל יצרה ואקום - דבר שמעריציה בוודאי לא היו מוכנים להתמודד איתו, ואשר מוזיקת ​​הפופ, בדרכה העיקשת והרדוקטיבית, ניסתה למלא אמנים מעוצבים באופן דומה (לא לקחת דבר. הרחק מהמחוננים סאם סמית , אך הגעתו בשנת 2012 לא הייתה דבר אם לא נקבע בזמן קצוב).

אדל ביססה את עצמה כמוסד מוזיקלי פופ, קרן אור מבורכת למוזיקה בשנה של סבל של סבל כמעט בלתי פוסק.

היעדרות זו עוררה סוג של ביקוש, וראיה ראשית מכירותיו הנמרצות של 25 , שלא נראה בתעשיית המוזיקה לפחות שני עשורים: NME דיווח בדצמבר שעשרה מיליון מעריצים עצומים ניסו לרכוש פחות ממיליון כרטיסים - 750,000, ליתר דיוק - לכל סיבוב ההופעות שלה.

עם כל חייה מחוץ לבמה, ולמעשה, שני אלבומים חדשים לקידום - אדל מעולם לא סיירה כראוי מאחור עשרים ואחת —היא מושכת פנימה מדיסון סקוור גארדן לשישה מופעים, החל מה -19 בספטמבר . (צפו לרגעים רבים מדיה חברתית מאחת מההופעות הללו או מכל אלה, מכיוון שלאדל יהיו ללא ספק כמה הפתעות בשרוולה.)

המתח בין העבר להווה משתרע על המוסיקה 25 , גם כן.

המעבר בין עשרים ואחת ו 25 בולטת, כשאדל מתרחקת מההשפעות הארציות והג'אזיות שלה - שני התקליטים הראשונים שלה מעוררים לעתים קרובות מישהו שקוע בהרכבי נינה סימון B וברווינס של האחים לובין - ומחבק את האסתטיקה חסרת הז'אנר המועדפת על ידי אלפי שנים הדוגמים מעט מכל דבר.

זה גבול מסובך לניווט, מכיוון שאדל פשוט מבוגרת מספיק כדי שהתבגרה בתקופה שבה הטעם המוסיקלי היה מופרד יותר, אבל גם מספיק נבונה כדי להבין שמשהו כל כך דובר כמו נהר לאה יכול לנוח בנוחות לצד הפצפוץ Send My Love (למאהבך החדש).

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=fk4BbF7B29w&w=560&h=315]

בשונה משני אלבומיה הקודמים, הסינגל הראשי של 25 , שלום, הוא קצת לא נכון - בלדה גדולה ורועמת, עם הדיה של סלין דיון ראשית שמאלץ של אמצע שנות ה -90 - שכן התקליט הוא הרבה יותר מגוון ולא בטוח בסגנון חתימה ממה שיר שיר בומבסטי כזה יציע.

קולה של אדל הוא, כמובן, המכנה המשותף, אך מלבד הצינורות המחוזקים שלה בניתוח, האלמנט המאחד של 25 היא נכונותו של יוצרו לנסות כל דבר, במאמץ להתוות דרך העבר ברגע הזוהר הזה.

לראות אמן ברשימת ה- A זורק ביעילות הכל על הקיר כדי לראות אילו מקלות מדהים, ולו משום שהפחד מכישלון - וגרוע מכך, הפחד לנסות משהו שהציבור עלול להתעלם ממנו - הוא כל כך קבוע במיינסטרים הפופ.

וההבנה הזו - ברגע שהטרק העצום והגלובלי הזה הושלם, מה הלאה? - הוא ההיבט המרתק ביותר בקריירה של אדל כרגע.

מעטים האמנים בעידן האינטימיות של יבלות וכולם ויצירת תוכן כמעט קבועה, יוכלו לטפס חזרה לשיחה לאחר היעדרות של ארבע שנים, אך אדל לא רק חזרה ואישרה על ראשוניותה כאחת המוזיקליות הפופולריות ביותר. כישרונות משפיעים, היא גם טענה כי אחת מסיפורי ההצלחה המעטים היקרים בענף שרגילים יותר לתזכורות קודרות לחוסר הרלוונטיות שלה. אדל מופיעה ב 3Arena Dublin ב -4 במרץ 2016 בדבלין, אירלנד.צילום: גארת 'קטרמול / Getty Images

עריכת קאמבק מוצלח זה דבר אחד. לקיים קריירה מספקת ומבחינה מסחרית מבחינה אמנותית זה משהו אחר, וכדאי לשאול ברגע העקום והצנוע הזה בתעשייה איך זה נראה.

אם אדל מסתפקת בהוצאת אלבומים (או אפילו אי.פי. מדי פעם), תוך שהיא נמנעת מהצהרה מגובשת עבור קבוצה חדשה של מנגינות, ומבלה שנה או שנתיים בסיבוב מאחוריהן, זה יכול לרכוש לה זמן מה כדי להבין מה התבנית החדשה ל- divadom נראית בעולם שלאחר Snapchat / Spotify / emoji בו כולנו חיים כעת.

לטוב ולרע, אדל ביססה את עצמה כמוסד מוזיקת ​​פופ חדש, קרן אור מבורכת למוזיקה בשנה שבה היא נשאה זרם סבל כמעט בלתי פוסק.

מוסדות יכולים להתפורר, או להשתנות, או להיעלם לחלוטין, אך לעתים קרובות העבר הוא פרולוג - מה שיעמוד כמדד האיכות של מחר צריך להתחיל היום.