רות נגה פנימה כְּפָר קָטָן .טדי וולף. חובבי תיאטרון אוספים Lears, Medeas ו- Blanches DuBois באופן שבו אחרים צוברים חוברות גפרורים אקראיות או אוזניות אפל. התפקידים הגדולים נבדקים באופן שגרתי לאורך השנים, ואדם תוחב את הזיכרון שלהם במגירה שונות במחשבה שהם עשויים להועיל יום אחד. המבקרים טוענים כי אדון יודע כמה המלטים במגירה ההיא: חלקם חיים, חלקם בסרט או דרך NT Live. הרגע רכשתי דני מלנכולי חדש שהוא כל כך רענן, כואב ומבעיר חיים, שאני רוצה להתענג עליו לפני שאני מסלסלת אותו. במחסן סנט אן, השחקנית האתיופית-אירית רות נגה (AMC) מַטִיף ) לוכדת תכונה חיונית שכל כך הרבה חמלטים אחרים חסרו: דחף בגיל ההתבגרות. הנסיך הערמומי, הביישן, אך הנלהב של נגה מרגיש הכל עמוק מדי ומגיב בחריפות מדי; הוא משנה את הזהות ואת האמונות במהירות שנראית קשוחה, אך היא נכונה לנסיבות ההורמונליות של להיות צעיר, מחונן והירואי.
אישה בת 38, נגה מציגה כגבר צעיר לפחות ב -20 שנה, שינוי בלתי מאולץ שעוזר בשיער קצוץ, תכונות עדינות ומסגרת קומפקטית בחליפה צמודה. באופן אישי, זמן רב רציתי לראות המלט בגיל העשרה - כמו גם שמנמן וקירח. ראיתי את סיימון ראסל בייל ופול ג'יאמטי מבצעים את התפקיד, כך שהגירודים האלה נשרטים. נגגה אולי נראית כאילו יצאה מלהקת בנים, אבל יש לה משאבים פיזיים ורגשיים עמוקים וכריזמה ליד הדלי. המלט גורם לעצמו לבכות בגלל הגאונות האימונית שלו. איזו יצירה היא נאום גבר; הוא מתכווץ ורואה כמו ילד ממורמר בכל פעם שדודו קלאודיוס (אוון רו) תופס בבריונות את עורפו; כשהנקם החלומי נועל שפתיים באופליה (אוויא דאפין) אדירה ומסורבלת, אתה תוהה אם נכנסת ל רומאו ויוליה בטעות.
זו חשיבה כְּפָר קָטָן גם - כפי שאתה מצפה (מישהו עשה את ג'וק כְּפָר קָטָן ?) - והביצוע הערמומי והמשועשע של נגה, בשילוב עם מסירת פסוקים מעולה, מוצא דחיפות וצלילות רעננים בסולוליקות המפורסמות, אפילו עם קצה של פלירטוטים מאותו המין כאשר המלט נמתח באופן מפתה בכיסא קטיפה וצעצועים עם חבלי בית ספר רוזנקרנץ וגילדנשטרן. לבסוף, יש את הסאבטקסט הגזעי של ההפקה המודרנית הזו, מתיאטרון גייט בדבלין והעלה הבמאי הדרום אפריקאי יאל פרבר: המלט הוא האדם הצבעוני היחיד על הבמה - מלבד רוחו של אביו שנרצח, המלך (סטיב הרטלנד). ). מבודד כך, נראה כי מונרך נרצח ובן נקם לוקחים על עצמם מוסד לבן (אירי).
כל מה שאנחנו צריכים אחר כך הוא הרכב נהדר אחיד ועיצוב מבריק ומכוון אותי להכריז על זה הכי טוב כְּפָר קָטָן אולי אי פעם תראה. אבל אני חושש שנגה מתווה צוות שחקני תמיכה הולם אחרת, עם בימוי מעורר אך לא מגלה. קלודיוס של רואי, טיפוס צבאי צרוד ואדום-פנים במגפיים, הוא ההתנהגות הפשיסטית הרגילה שלך על הנבל. פיונה בל היא הגונה אך לא מצליחה לעשות יותר מגרטרוד, תפקיד מרכזי אך לעתים חסר תודה. אני תמיד להוט לראות מה במאי יעשה עם בעיית אופליה - איך לתת לתפקיד הנשי התגובתי והטרגי הזה יותר סוכנות ועומק. הפיתרון של דופין הוא לאותת על סבל נוירוטי משנים של התעללות רגשית בידי פולוניוס הרזה (ניק דנינג). והורטיו העמיד של מארק הוברמן הוא ההיקפי והמודגש ביותר שלדעתי ראיתי. חברו הטוב של המלט נמס כמעט אל קירות הדלתות הצבועים בשחור בעיצובה של סוזן הילפרטי. אחד הקיצוצים האומללים יותר בתסריט (שנכנס עדיין בשלוש שעות וחצי) הוא פרידת המוות הרכה של המלט והורציו.
על אף כל ההסתייגויות הביצועיות הללו, ההפקה של פרבר עוברת במהירות ומרתקת, תוך שימוש בישיבה בימתית ובקהל בדרכים המצאה. יש ניצוצות של המצאת בימוי בשלב מוקדם - O של המלט, שגם קינת בשר מוצקה מדי, המנוגנת בדרך כלל בבידוד, היא חלקית של אופליה. א כְּפָר קָטָן איפה שכל המפגשים ציבוריים? תביא את זה. אבל הרעיון נושר לאחר אותה סצנה. פריחות אחרות היו עדיפות להישאר בחזרה. הסצנה המצמררת להפליא בין גיבורנו לרוח הרפאים של אביו מתנגנת מאחורי יריעת פלסטיק ענקית שקופה למחצה, עם ערפל שמתנשא מתחת (היו מוכנים להרבה ערפל וקטורת במהלך הלילה). במשך כמה שניות, הממברנה הגלית הזאת מעוררת ומסודרת ... ואז זה פשוט נראה בזבוז אדיר של סרן גלישה.
ובכל זאת, זו עדות לכוחו ולחסדו של הנסיך המופלא של נגה, שימים אחר כך אני פנטזיה מכדורגל אותה לחברה אחרת. קלאודיוס של מייקל שאנון? חשבון. טוני קולט בתפקיד גרטרוד? יאס! זנדאיה בתפקיד אופליה? למה לא! העולם כנראה מקבל המלט חדש כל 3.5 דקות; אך לעתים רחוקות כזו עם אותה צורה ותכונה שאין כמוה של נעורים מפוצצים, כמו שאופליה נאנחת. ואנחנו, כמו תלמידי בית ספר נצורים, נאנחים איתה.
