עד כמה שידוע לי, תיאטרון לינקולן סנטר הוא התיאטרון היחיד בעולם שמבקש מהקהל לפני המופע לכבות את מכשירי השמיעה שלהם אם משתמשים במכשיר שמיעה אינפרא אדום. אין עבירה - אבל מה זה אומר לנו? זה אומר לנו שהאנשים בלינקולן סנטר מתחשבים ביותר. אמרתי שזה אומר לנו שהמרכזים במרכז LINCOLN הם מאוד חשובים.
לפחות זה מרענן מהם להכריז על הטקסים לפני הטקס באיטלקית. למה איטלקי? ובכן, המחזמר של אדם גייטל בוויויאן ביומונט, האור בפיאצה, מתרחש בפירנצה.
סי, בנה. אבל הרעיון החמוד הוא ההערה הלא נכונה והמבולבלת למופע שאחריו, כאילו השפה האיטלקית עצמה הפכה באופן אוטומטי את היומיומי למקסים שאין לעמוד בפניו. אחד הפגמים של האור בפיאצה - המושר גם בחלקו באיטלקית עד שמר גיטל נוטש את הכינוס הגימיקי שלו - הוא שהוא מניח תחושה אותנטית באופן קלישאתי שכל איטלקי הבמה הם רומנטיים ונלהבים ולובשים נעליים נהדרות.
אומרים על ידי חלקם, עם תחושת הקלה מובנת, שאור בפיאצה, עם ספרו של קרייג לוקאס, עוסק לפחות בבני אדם בוגרים. נכון, זה לא צ'יטי צ'יטי בנג בנג. בהשוואה לזבל של זבל תיבות נגינה כמו All Shook Up, זו עבודה גאונית. אבל עד כמה באמת אופרת הסבון הרומנטית הזו היא וכמה אנושית פתוחה לשאלה.
נראה שלמרכז לינקולן יש טעם לרומנים המוחמרים של שנות ה -50 המתרחשים באיטליה. (התחייה של סיר הסיר הוונציאני של ארתור לורנס משנת 1952, זמן הקוקייה, עם זעקותיו התובעות בליל הגונדולה, הגונדולה! עולה בראשנו, למרבה הצער.) האור בפיאצה מבוסס על הנובלה הרומנטית של אליזבת ספנסר משנת 1960. אותו שם, ומדובר בתיירת ממעמד הביניים בינוני וינסטון-סאלם, גברת מרגרט ג'ונסון, שמבקרת בפלורנטין עם בתה בת ה -26, קלרה. נוצרות צרות כאשר הילדה המתוקה, מרשימה ההתרשמות והפבריציו הנמרץ והחתיך בן ה -20, מתאהבים ממבט ראשון.
משהו לא ממש בסדר בקלרה. גברת ג'ונסון מסתירה סוד אפל: בתה נפגעת במוח, אם כי אנו מתבקשים לקבל את זה שאולי זה לא נראה ככה בתמימות ותמימה כל כך מתוקה.
זה מבקש המון. כשקלרה הייתה בת 10, פוני שלה בעט בראשה, והיא נותרה עם מוח בן 10 בגוף בן 26. ההשלכות הן טרגיות, אולי אירוטיות. אבל אני חושש שהתזמורות השופעות של מר גוטל והחרטה הסונדהיימית המרירה מציגות את הנושאים כמלודרמה מיושנת.
האם האם מוכת המצפון תאפשר לקלרה להתחתן עם פבריציו המוכה והלא מכיר? האם האוהבים הצעירים יברחו יחד כמו רומיאו ויוליה בורונה? מדוע אביו הגאה של פבריציו, סיגנור נקרלי, הסבר הפלורנטיני המחוייט, לא שם לב שמשהו לא בסדר עם קלרה? למה אף אחד אחר לא? מדוע הגברת ג'ונסון העדינה מתחבבת עם חותן נקארלי? (טוב, הוא איטלקי מרתק.) מדוע חתימה נקרלי מחבבת את גברת ג'ונסון? (דנו.) אבל מדוע בחרו מר גוטל ומר לוקאס בנושא זה למחזמר?
איך מישהו יכול להתחיל להעביר ילד שנלכד בגוף האישה? קלרה שנפגעה באופן אותנטי תהיה בלתי אפשרית לפעול או לשיר. אבל קלרה מזויפת, קלרה ילדותית ומתוקה, עוברת יפה בברודווי. אותם טיפוסים איטיים מתוארים באופן נוגע ללב בסרטים הוליוודיים. הבעיות של קלרה לא פורטו באור בפיאצה עד לבדיקת מציאות קצרה באיחור של בעלה המסתייג מהגברת ג'ונסון, שחזר בבית בווינסטון-סאלם. אבא מבין את הסכנות וההונאה. אבל יוצרי המחזמר נמנעים מהנושאים האמיתיים כמו הגברת ג'ונסון הבולטת והסנטימנטלית.
קלרה בת ה -26, לקויה שכלית, כפי שמתאר אותה בניו יורקר באחריות במעשה אחר של הימנעות - לא נראית כלואה בילדות, מהווה סכנה אפשרית לעצמה ולאחרים. היא מוצגת כצעירה יפהפייה ומיוחדת.
היא יכולה להיות כל עשרים ומשהו שמקבלים התקפי זעם מזדמנים מכיוון שהיא נשלטת על ידי אם מגוננת מדי, חונקת. השירים שמר גואטל כתב עבורה הם בוגרים ויודעים, לילד בן 10. בביקור באופיצי עם אמא, קלרה נועצת מבט באיבר מינו של פסל ללא ראש:
זוהי ארץ ילדי השיש העירומים
משהו שאנחנו לא רואים בו הרבה
ווינסטון-סאלם
זו ארץ הקורדרוי.
האם זה? האם זו ארץ הקורדרוי? אבל פבריציו בן ה -20 מוצג כילדותי, כמו קלרה. משלא מודע באושר לגילה הנפשי האמיתי, הוא חושש שהיא לעולם לא תאהב ילד קטן כמוהו. רחוק מלהיות מחזמר מבוגר, האור בפיאצה הוא התירוץ העייף הזה לפשטנות - חגיגה של הילד בפנים.
פבריציו נאנח, הולך לכיוון הבמה חסר הנשימה. הוא סובל מכאב אמיתי, קבוע, מחמיר ובלתי ניתן להתאמה, כאב האהבה. וכך הוא שר באיטלקית שאינה ניתנת לערעור:
ברור
ברור
קלרה, האור שלי, הלב שלי.
אין כותרות-על באור בפיאצה. לטובת הקוראים שהאיטלקית שלהם מעט חלודה, אתרגם:
ברור
ברור
קלרה, האור שלי, הלב שלי.
קלרה
היא לא אהבה ילד
לא יכול לאהוב ילד קטן.
קלרה
היא לא תאהב ילד קטן
היא לא יכולה לאהוב ילד קטן.
עכשיו אתה יודע למה אין להם כותרות-על.
מספיק שהשירים באיטלקית ישמעו לקוביות באנגלית? - איטלקית מאוד. גם דברים רומנטיים לנצח, דברים מטומטמים לא משופרים על ידי פלפול של אנגלית שבורה כשהכל נשמע כמו פאי פיצה ביג.
כן זה נכון. קלרה אייזה - 'אתה אומר ז'? אז כל כך נלהב! וכל כך תמים! תודה, אין בעיות. את מוזמנת גברת. מה שלומך? שיהיה לך יום נעים. אתה כמו קפוצ'ינו עם סוכר? אקסלנטה! אני אוהב יין אדום. האם תרצה לטייל איתי? קיו סרה, סרה! דוריס דיי. זה יפה! אמריקנה יפה! Le chat est sur la table. ווינסטון-סאלם אייז ארץ הקורדרוי. כן טוב! כיביתם כבר את מכשיר השמיעה? אנחנו לא יכולים לחכות למחר. מחר אוכל צריך להיות עכשיו. כן, גם אני אוהב את גוצ'י. פנה שמאלה בפרגאמו. שלום!
כך או כך, ההפקה של ברטלט שר היא אלגנטית ביותר, עם חצרות קורצות, נמסות ותלבושות האופנתיות של קתרין צובר משנות החמישים. היצירה מושרת היטב על ידי כולם, ויש הופעה מרכזית משובחת במיוחד של ויקטוריה קלארק המאופקת והחומלה כגברת ג'ונסון.
אך, במאמציה המבולבלים להתעלם ממצבה האמיתי של בתה לטובת אהבה רומנטית צעירה, גברת ג'ונסון עצמה היא אישה טיפשה. האור הסונדהיימי של אדם גיטל בפיאצה הוא לא ממש חדש, פחות מכל מודרני. זה מתוארך כמו רומני הנשים המרגיעים של דור סבא וסבתא שלנו. זה לא מרגש אותנו. זה כל הזמן מבטיח להזיז אותנו. זה סבון.
