קייט בלאנשט פנימה לאן היית הולך, ברנדט .תמונות אנאפורנה בערך באמצע העיבוד של ריצ'רד לינקלייטר לרומן הנמכר ביותר של מריה סמפל לאן היית הולך, ברנדט , מהנדס בינה מלאכותית בשם אלגין (בילי קרודופ) מתאר את התנהגות אשתו בפני פסיכיאטר. לאחר ששמע את מה שיש לו לומר, הרופא, שמגולם על ידי הסרט הוותיק ג'ודי גריר, מאבחן את האישה שנראתה בלתי נראית אגורפובית, דיכאונית ומאניה, וגם נאבקת בגרנדיוזיות ובחרדה בעוד שהיא די אובדנית.
כמובן שעד אז, אנחנו בקהל כבר בילינו קצת זמן עם האישה האמורה, ברנדט פוקס של קייט בלאנשט. פצצה משונה המתפוצצת כל הזמן, בלאנשט מגלמת את ברנדט כאילו יש לה כל אחת מהנושאים הללו ועוד כמה ערימות למען האמת. זו הופעה מעוצבת להפליא, בה בלאנשט מכאיבה מאוד למתוח את התנועות של כל אחת מהמילים שהיא אומרת כאילו היא משחקת עם מים מלוחים. זו ההופעה המושפעת ביותר של זוכת האוסקר עד כה, שבאמת אומרת משהו כשחושבים שהיא כבר שיחקה גם את קתרין הפבורן וגם את בוב דילן.
אבל עד כמה שהביצועים של בלאנשט עשויים להיות טרחניים ומלאים יתר על המידה, זה גם אחד הדברים המעניינים המתרחשים באשלה הטורדנית והמלאה הזו של עיבוד לספר.
כשספר את סיפורו של מקנה גרנט עשיר ומיזנתרופי לשעבר מקארתור 'גאון' שמבלה כעת את ימיה במלחמה עם שכנתה אודרי (קריסטן וויג שבירה) ועוסק בטיפול קמעונאי באמצעות עוזרת אישית וירטואלית, לינקלייטר לא יוצר כמעט שום דבר מהשקט. רגעים של אנושיות שסרטיו ידועים ואהובים עליהם. במקום זאת, כל הנשימה נדחקת מהסיפור במפולת של פעולות כאוטיות וחסר טעם חסרות מטרה המציפות את הדמויות באותו אופן שבו צלע הגבעה הבוצית של ברנדט מתמוטטת לסלון של אודרי במהלך גיוס תרומות מפואר לבית ספר שכונתי.
| לאן תלך, ברנדטט ★ 1/2 |
הכותרת מתייחסת לשתי היעלמויות. הראשון קרה יותר מעשור לפני שהסיפור הזה מתחיל, כאשר ברנדט, מלכת כלבה של ארכיטקטורה המתארת בעצמה, נסוגה מגורלה הכל אחר, אך ודאי, להיות פרנק גארי הבא לאחר שסבלה מנסיגה הרסנית בקריירה המוקדמת, עד כדי תדהמתה. מנטור (לורנס פישבורן). השנייה מתרחשת כאשר התנהגותה ההרסנית העצמית מושכת את תשומת הלב לא רק של פסיכיאטר אלא גם של קצין פדרלי ( פאר אמריקאי ג'יימס אורבניאק) והיא קופצת דרך חלון בבית הספר הרפורמי לשעבר המשתולל בו היא מתגוררת עם משפחתה ומטוסת לאנטארקטיקה, גם כדי לחמוק ממציאות מצבה ואולי להחזיר את דחיפותה היצירתית.
בתה של ברנדט בת ה -15 (העולה החדשה אמה נלסון), המתארת את אמה האובססיבית לעצמה כחברתה הטובה ביותר, עוקבת אחריה. לרוע המזל אף אחד ממערכות היחסים בסרט - לא מערכות היחסים שלהם, לא הרעוע והדהוי בין ברנדט לבעלה, אפילו לא אלה שבין ברנדט לתרנגולות המצודדות בסביבתה שמשמשות כנוגדוניה שלה - לא מייצרות הרבה חשמל או מומנטום. במקום זאת העבודה על הטייס בג'לופיה המגושמת הזו נופלת לחלוטין על בלאנשט, וההתבוננות בה מנסה לשאת את המטען הממותי הזה היא מתישה.
מצאתי את עצמי מייחל נואשות שפגשנו את ברנדט בנקודה אחרת בחייה, כשהייתה לה תחושה טובה יותר של עצמה והייתה משהו יותר ממה שהביטוי DSM – 5 בא לידי ביטוי. במקום זאת, החלקים היותר משכנעים בסיפור שלה נדחסים למכשיר נרטיבי מגושם: סרט תיעודי מזויף בסרט המפרט את נקודות השיא בקריירה המבטיחה שלה ומציג ראשים מדברים בגילומם של מייגן מולאלי, דיוויד פימר וסטיב זאהן.
יש רגעים, במיוחד לקראת הסוף (כולל רצף מסקרן לאחר זיכויים), שבהם סוף סוף אנו מציצים את הניצוץ היצירתי שנמצא מתחת לתחלופת סלסלת הפירות של ברנדט. רק אז אנו מקבלים תחושה, לא רק את מה שבלאנשט מנסה להשיג בגישתה הבארוקית לדמות, אלא גם מה יכול היה להיות הבלגן העמוס הזה של סרט.
